Commentaires sur le préampli DOD Overdrive 250, le filtre d'enveloppe 440 et le sous-synth Meatbox.

Ce groupe de rééditions DOD le plus apprécié comprend des circuits analogiques et un véritable contournement.

Overdrive Preamp 250 : Une bonne boîte de distorsion rock polyvalente

Filtre d'enveloppe 440 : des sons auto-wah incroyablement funky. Commutateur vocal pratique

Meatbox Subsynth : offre une large gamme d'effets à basse octave

Overdrive Preamp 250 : le réglage du gain détermine la sortie. Pas de contrôle de tonalité

Filtre d'enveloppe 440 : Aucun

Sous-synthé Meatbox : Aucun

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Fondée en 1974 par David Oreste DiFrancesco (qui a donné les initiales de l'entreprise) et John Johnson, DOD, basée à Salt Lake City, est devenue l'un des acteurs majeurs du marché en plein essor des effets des années 1970 et 1980. Le trio de pédales présenté ici fait partie d'un groupe de rééditions en cours maintenant que DOD et sa filiale de haute technologie DigiTech sont de retour en activité sous la propriété de la société coréenne Cor-Tek, qui est la société mère de Cort Guitars.

L'Overdrive Preamp 250, l'Envelope Filter 440 et le Meatbox Subsynth sont tous dotés de circuits analogiques, de commutateurs au pied mécaniques avec un véritable bypass, de prises d'entrée et de sortie et d'une prise adaptateur neuf volts. Elles peuvent également être alimentées par batterie, ce qui est une commodité que de nombreuses pédales n'offrent pas (adaptateur et batterie non inclus). La plaque inférieure doit être retirée pour installer une batterie et il n'y a pas grand chose d'autre à voir, juste l'arrière du PCB recouvert d'un morceau de caoutchouc mousse.

J'ai testé ces pédales avec unFender Télécaster, unGibson ES-335et un nouveau modèle signature PRS Myles Kennedy équipé de micros Narrowfield, les faisant passer par Fender Deluxe Reverb et Tonemaster Princeton Reverbampères.

L'un des premiers produits de la société était l'Overdrive Preamp, auquel le nom « 250 » fut ajouté au fil du temps. Initialement proposée dans un boîtier en tôle, la pédale a finalement reçu un boîtier personnalisé en aluminium moulé sous pression qui différenciait les pédales DOD de celles de MXR, qui utilisaient principalement des boîtiers Bud Box. L'Overdrive Preamp 250 examiné ici porte une finition dorée scintillante et comporte des commandes de gain et de niveau.

Semblable au MXR Distortion+ mais avec des diodes au silicium qui augmentent le rendement et modifient radicalement la texture du gain, l'ODP 250 offre du grain à partir du moment où le bouton de gain est ouvert et passe en saturation à pleines dents à partir d'environ 11 heures jusqu'au moment où le bouton de gain est ouvert. Le bouton est au maximum, c'est là que la distorsion est la plus rauque et que le volume est le plus fort. La sortie dépend du réglage de gain ici, ce n'est donc pas un booster propre. L'ODP 250 se situe à la frontière entre fuzz et distorsion, et c'est un excellent outil polyvalent pour les rythmes lead et sales, où sa réactivité au toucher de jeu est un attribut bienvenu. Vous devrez peut-être travailler sur le contrôle de tonalité de la guitare pour contrôler le grain à gain élevé, mais cela cloue la distorsion rock de la vieille école et constitue un joli contraste avec les pédales de style tube si répandues de nos jours.

L'Overdrive Preamp 250 rappelle une époque où les concepteurs essayaient de comprendre comment fabriquer des pédales (et des amplis) à transistors qui sonnaient comme des circuits à lampes, avant qu'Ibanez ne déchiffre le code avec leTS-808 . Ironiquement, Oreste fit son premierpédale de distorsion dans les années 60 alors qu'il était missionnaire en Amérique du Sud, où des guitaristes locaux lui ont demandé s'il pouvait construire quelque chose pour leur donner le son « Satisfaction ». Comme il ne connaissait pas l'utilisation du Maestro Fuzz Tone par Keith Richards à l'époque, Oreste a procédé à une ingénierie inverse du son du FZ-1 avec un circuit utilisant des tubes 12AX7 en cascade.

L'Envelope Filter 440 vert scintillant est un auto-wah à deux boutons qui répond à la dynamique de sélection pour produire des effets similaires à ceux d'une pédale wah-wah. Les sons du 440 peuvent être façonnés de différentes manières grâce aux commandes de niveau et de plage, ainsi qu'à un interrupteur à bascule à deux positions qui modifie le balayage de fréquence de plus clair et plus vocal en position haute (là où le son ressemble le plus à une wah-wah) à plus bas et plus bruyant en position basse.